港青的悲催生活和陸港矛盾的爆發點

新華裔從《過春天》這部影片說起，探討藏在“春天”故事裡的陸港矛盾的源頭，以及矛盾衝突的爆發點。

香港與深圳，一半海水，一半火焰；一邊是生活的艱難，一邊是火熱的創新。兩地往來可能比世界上任何地方都要頻繁，兩地聯繫之緊密也是任何地方難以比肩的。

故事就發生在深港之間。

片名《過春天》取之於水客“順利過關”報平安的行話，充滿詩情畫意，卻演繹著水客的“爛梗”：一個“破碎的家庭、愛上閨蜜的男朋友、為了愛而鋌而走險”……

《過春天》是由白雪執導，由一批青年演員黃堯、孫陽、湯加文、倪虹潔、江美儀、廖啟智、焦剛主演，於2019年3月15日在中國內地上映。該片講述了一個“單非”家庭女孩佩佩的青春故事：16歲少女佩佩為完成和閨蜜一起去日本看雪的約定，從而冒險走上水客道路的獨特經歷。

據說，白雪導演用了兩年時間在深港兩地走訪，深入瞭解了兩名單非家庭的少女之後，她認為有必要為這些人講一個故事。“單非”一般指父親是香港人，母親是內地人，根據香港法律這樣家庭的子女可以拿到香港的身份證。90年代的香港被稱為“亞洲四小龍”，深港的差距咫尺天涯，香港普通人的收入都令深圳人望塵莫及。在這期間，衍生了很多被香港人包養做“二奶”的人。《過春天》中佩佩的母親就是其中一個。香港大貨車司機勇哥穿梭在深港之間運貨，收入可觀，認識阿蘭後，揹著香港的結髮妻子，在深圳又安了一個“家”，佩佩就是在這樣的家庭出生，並由此獲得了香港身份。

佩佩的父親勇哥，雖然是香港人，也只是一個底層體力勞動者，對佩佩這個女兒的教育是有心無力。佩佩的母親阿蘭，靠著男人過活，自己的生活一團糟。吊兒郎當的她，在深圳的生活就是每晚在家打麻將，談不上關心女兒佩佩的學習和生活。影片開場交代人物關係時讓人感覺到，佩佩跟父親較要好，而對每天和狐朋狗友廝混的媽媽卻十分不屑。這是一個非常生動的家庭關係設定。

新華裔從九十年代初就到深圳，看到了數不清的像佩佩這樣的家庭，有許多“勇哥”這樣的香港打工仔，陸港兩邊有“家”。他們的薪金在香港生活不易，再在大陸安一個家，生活之艱辛可想而知。所以包養“二奶”的香港打工仔，多半是在房價便宜、生活費用較低的“關外”(當時深圳設有關口)或城中村安家。他們的子女都有著香港身份，這得益於莊豐源案。

話說1997年9月29日，莊紀炎夫婦持雙程證來到香港探親期間誕下莊豐源，同年11月莊氏父母返回內地，莊豐源則留在香港與祖父母同住。按當時的香港《入境條例》，莊豐源不是香港永久性居民，屬非法留港，故1999年4月入境事務處發信提醒莊曜誠指莊豐源沒有居港權並將被遣返。莊曜誠不滿，遂代表莊豐源入稟香港高等法院提出訴訟。高等法院原訟法庭及上訴法庭先後判決莊氏勝訴，香港特區政府上訴至終審法院，終審法院於2001年7月20日判決莊氏勝訴，此一判決迅即成為案例，在香港出生的“雙非嬰兒”即擁有居港權。由此引發內地孕婦赴香港產子熱潮，並在香港引起巨大爭議，成為陸港矛盾的一個爆發點。

擁有香港身份、但居住在深圳的單非家庭女孩佩佩，她的城市既是香港、也是深圳，一邊有身份，一邊有生活，深港跨境成為佩佩每天必須的行程。她成為具有代表性的陸港“兩地人”，努力在香港和深圳之間尋找歸屬。白天，佩佩是在香港校園上學的16歲青澀且鮮脆少女，和閨蜜Jo在校園一同縱享青春期的獨特歡快閨蜜情感。

佩佩是一個典型窮人家的孩子，她的閨蜜阿Jo的家庭卻十分富足。她們以閨蜜相待又存在著巨大的生活差異。阿Jo生長在香港，家境優渥、性格開朗，卻成為佩佩無話不談的好閨蜜，也樂意跟佩佩分享自己的一切，想要幫助佩佩融入這個略顯陌生的香港，她們一起逃課，一起寫交換日記，一起去姑媽的豪宅裡看鯊魚，還會把自己姐姐的名牌羽絨服借給佩佩，並且帶著佩佩去遊艇party上玩耍……

她們還約定聖誕節一起去日本看雪。為什麼喜歡下雪呢？因為屬於亞熱帶氣候的香港很少下雪，因為青春的她們想知道城市冷起來是什麼感覺。跨過香港，跨過深圳，跨過有裂縫的語言，依然跨不過熱得冒汗的夏天，把頭放進冰箱裡，目光聚攏又散去，城市依舊車水馬龍……大概這些就是她們的感受。

去日本看雪的夢想實現起來卻是那麼艱難，昂貴的機票和旅費讓佩佩備感壓力，籌集去日本旅行的錢自然而然成為了她生活的主線。無論是雙城生活，還是單非家庭，都讓她過早地承受著生活的壓力，缺乏對城市和家庭應有的歸屬感，本想跟父親要錢，在聽到父親電話裡談到的經濟壓力就立刻閉了嘴，在剛滿16歲的當天就出去打工掙錢。但是，她要湊足去日本旅行的機票錢還是太難。

一個偶然的機會，讓她步入水客隊伍。在跟阿Jo參加遊艇party當晚，她無意中看到阿Jo的男友阿豪把走水的貨交給四眼，過海關的時候，四眼被盤查，慌亂之中把貨物交到了穿著學生裝一副人畜無害模樣的佩佩懷中。就這樣，佩佩無意中幫人進行了一次走私，拿到了一筆數目不小的“封口費”。當你看到一個滿臉青澀、穿著學生制服的少女拿著一沓錢對著自己的臉扇風的時候，你不會感覺到市儈和拜金的氣息，而是被這單純又殘酷的畫面感染得滿懷酸楚與心疼。

佩佩在阿Jo的姑媽家，站在養鯊魚的魚缸面前，與阿豪談人與鯊魚的關係的對話，開始似懂非懂地使勁理解成人利益網中的叢林法則，意味著即將進入到一個危險的環境中。本想給佩佩一筆封口費了事的阿豪，意想不到地得到佩佩想入夥的回應。接著，帶佩佩來到走水的老巢，認識了頭目花姐。

第一次相見正趕上大家一起吃晚飯，作為老大的花姐要大家讓佩佩先吃，這一招給了佩佩很大的歸屬感。這與只顧著打麻將的媽媽，在她回來時只是在間隙順嘴說上一句“廚房有煎餃，餓了就吃”的漠不關心來說，太有親切感了。這一刻，她笑的很開心，不住地傻笑，這樣像家人一樣和和睦睦吃飯的情景正是她與生俱缺的，也是夢寐已久的。從這一刻起，佩佩從心理歸屬於“水客”了。

第一筆交易成功後的酬金也給了佩佩極大的興趣，從此，她利用“過境學童”身份，成為了一個名副其實的“水客”。佩佩的身份隨著時間的轉換而切換，白天她是花季學生，步入黑夜的她，遊走在深港兩地街頭冒險帶貨，水客團伙、水客市場、海關以及交接貨流程成為了她夜晚生活的日常。她從小心翼翼，到適應自如，展開了自己的水客生涯。佩佩憑藉身份優勢和機靈勁，一直都順利過關。到此，我們知曉了影片《過春天》的真實含義，“過春天”其實是水客的行話，意思就是“順利過了海關”。

青春與叛逆常常與犯罪聯繫在一起，一直是一個既浪漫又悲摧的設定。這都涉及荷爾蒙的激發和心跳。

佩佩在經歷了走水時一部手機屏幕被壓碎、阿豪大喊著要把困在海上的貨船負責的人扔到海里喂鯊魚、花姐教唆她走私槍支的幾件事，讓佩佩感覺到了危險，也感覺到這個走水組織並不是像想象中那麼溫情。當她與阿豪、阿Jo三角戀矛盾爆發，繼而看到媽媽被騙錢騙色時，她的情緒爆發了。這個時候，當阿豪找到佩佩說要（撇開花姐自己）幹一票大的，情緒激盪的她自然而然地同意孤注一擲一起幹。

鏡頭中，阿豪貼身把一個個Iphone綁在佩佩身上，炙熱的眼神，曖昧又剋制的喘息聲，壓抑著青春期的荷爾蒙……倆個人在逼仄空間內的喘息聲，膠帶的聲音彷彿衣服被撕開，射進窗戶的霓虹光線在屋子裡游離不定，性感像一杯倒滿水的水杯，情不自禁的溢了出來，同時溢出來的也是他們非法的“過春天”。

這是一個生活在陸港兩地的特殊群體真實生活的寫照。一邊是香港窘迫的生活，一邊是大陸火熱的市場。為了過上更好的生活，作為“兩地人”的港青們，遊走在陸港兩地城市的邊緣地帶，掙扎在“一半海水，一半火焰”的矛盾漩渦裡。

過程是複雜的，結局也很難想象。佩佩和阿豪的那“一票大的”讓他們付出了代價，他們的私自行動被花姐抓到，花姐給了佩佩一個響亮的耳光，打碎了這個花季少女對溫情的幻想，將現實生活中殘忍冰冷的世界完全攤開在這個天真浪漫少女面前。幸運的是，正當花姐欲實施暴力懲罰時，警察出現了。她被取保候審後，生活回到正軌。我們看到她在燦爛的陽光下起了床，像乖女孩兒般去陽臺收了衣服，認真上課聽講，寫一篇關於旅行的英文信，在夕陽下舉著書包假裝飛翔……她放生了鯊魚，象徵著與叢林、與過去告別。

佩佩難得地跟媽媽和解，帶媽媽來到了之前和阿豪來過的山，俯視整個香港，媽媽感嘆道：“這就是香港啊”？聽到佩佩媽媽這句話，大陸的觀眾有何感想？

這個時候，佩佩彷彿進入夢幻：她抬起頭，終年處在熱帶的香港飄雪了，春天過了，冬天來了。少女曾經滿懷期待地許下浪漫的香港飄雪的生日願望，如今實現了……可為什麼一切不再浪漫了呢？

**《過春天》所反映的香港青年的生活現實，還隱含著一個陸港矛盾的爆發點：水客爭議。**自開放大陸游客香港自由行後，大陸游客蜂擁而至，瘋狂購物，擠爆香港市場。由此催生“代購“業務，一批又一批水客常年往返陸港瘋狂採購，以賺取差價盈利。說句公道話，水客既有內地人，也有香港人，據新華裔所知，往返陸港兩地的貨車司機大都夾帶私貨。要說水客，最初都是香港人。這個根深於陸港的水客群體可追溯至英國殖民香港時期，據說上世紀20-30年代活躍於羅湖口岸的水客超過3000名。但是，時至今日，本港人卻認為，水客對他們的日常生活造成滋擾，歸咎於自由行的大陸客。

這其中的原因，恐怕是開放自由行以後，一方面大陸游客在港瘋狂購物，抬高了物價；另一方面，勢利的店商捧抬大陸客，而怠慢本港人；再加上有些文明涵養不高的大陸游客，種種不雅行為讓港人側目。這些都從不同側面引發本港人不滿。

2012年至2013年，水客問題引發了香港民間組織光復上水站抗議活動。2014年“佔中”事件後，香港反對派開始炒作“水客”議題，發起反水客行動，並擴大到抗議內地自由行旅客過多，影響香港居民生活。這一爭議從2015年2月8日香港屯門地區團體發起遊行抗議，到“3·8香港反水客”遊行示威事件，形成一個轉折點。反水客示威者，甚至突破警方防線，輪流衝擊屯門三大商場的藥房及金行，令大量店鋪關門。又在街頭指罵內地遊客、踢行李箱，連部分港人也因被誤會是內地人而遇襲。

作者小昭在《香港人為何反感大陸水貨客》指出：“水貨客長期滋擾香港本地市民生活是事實，梁振英及內地關口曾多次聯手整治與清理，隨手翻翻新聞不難發現這些問題已是長久之弊。本土港人憤怒的新聞在內地人看來也已成了“新常態”。佔中遊行、嬰兒當街撒尿被拍照、罵大陸客是蝗蟲等新聞近年來不斷沖刷內地和香港媒體版面，內地人對此已極為熟悉，見怪不怪。而香港，決策者一直在對內地的資本與人員開放與本土居民反過度開放的抗議聲中謹慎權衡，蹣跚前行。在內地人看來，此刻的香港，它的情緒應該是糾結的、焦慮的和憤怒的。”①

**自由行與“反水客“形成日益尖銳的矛盾，陸港居民之間因此直面衝突，彼此反感日漸加深。**香港居民說，陸客的行李箱啊，大包小包的行李，或者文化差異的問題，如果這些行為騷擾到我的時候，我覺得我要去為自己發聲。大陸客覺得港人很自私，始終不明白”為什麼香港人會變成這樣子？“當港人用粵語發聲時，陸客要求”你們要先學好普通話“，港人回嗆”你們也先學好廣東話！“衝突發展到語言、文化層面。”反水客“運動後來擴大到反自由行，陸港兩地矛盾越來越大，直到示威港人大喊陸客”滾回去“而達到頂峰。

有分析認為，內地強勢資本的進入與洶湧而至的旅遊客打破了本港居民習慣了的經濟秩序與生活常態。中低收入居民抱怨大陸客抬高了物價，助長了香港地產霸權和少數特權階層，而中下層居民的日子更難過，上升渠道更狹窄。②

如何應對這一矛盾現象，香港內部產生巨大分歧，有關”擬縮減內地遊客自由行人數”的議題，因擔心影響香港零售業而遭到眾多反對，最終未有成型政策出臺，矛盾拖延下來，越來越大。

這也許是陸港兩地在教育、法治、生活方式等方面的差異，當兩地普通民眾直接面對面時，導致了直接衝突。這一衝突是大面積的，也是持久積累的，對陸港關係的衝擊大過其它層面，並最終反應在政治層面上。

由於陸港兩地兩種制度不同，生活方式差異明顯，直面衝突時才發現竟然有如此巨大的鴻溝。這是一個深刻教訓，值得認真反思。

**看了《過春天》，聯想到香港發生的一系列事件，不覺心情沉重。包括陸港居民在內的普羅大眾，每個人都活得不容易，影片中主人翁的悲催人生，不過是現實生活中的一個縮影。**實際上，水客的生活也不容易，佩佩、還有阿豪，不是生活所迫，不是為了圓一個夢想，不是過上更好的日子，誰會去做這非法的營生？又想到《我不是藥神》裡的程勇，開著一個賣保健品的小店，店裡沒生意，還交不起房租，老父病危，手術費籌不齊，前妻跟有錢人懷上了孩子，還要把他兒子的撫養權給拿走……一個生活在社會底層的人物，日子過得窩囊，為了改變、也是身邊事情的激發，而成為“走私”價格低廉的、治療白血病的”印度仿製藥“格列寧”的水客。

這些都反映了當今社會生活中，陸港社會底層人的真實生活。

水客本來是陸港兩地社會普通人的營生，卻成為本港人反大陸自由行的爆發點，而大陸自由行本意是為了繁榮香港經濟，從而讓香港民眾生活過得更好。如此的矛盾反差太具諷刺意味了。這是否值得我們認真反思：好的出發點，未必會導致好的結果？政府的決策如何貼近實際情況、貼近普通百姓的生活，考量由此引起的後果和普通百姓的觀感？

新華裔很認同《香港人為何反感大陸水貨客》中的觀點：

“**香港的情緒既來源於生活，又來源於觀念。**內地強勢資本的進入與洶湧而至的旅遊客打破了本土居民習慣了的經濟秩序與生活常態，而回歸後內地政治與法律上的影響同樣讓香港人艱難適應，後者可能更是讓一些本土港人憤怒和衝動的原因。舉一個並不恰當的例子，上世紀90年代東西德合併是一個重大的經濟事件和政治事件，西德人在歡呼接納東德人後很快意識到他們要付出巨大的財政收入以填補東德人生活水平的落差，西德人暗中抱怨的話不在少數，但極少聽到有罵對方為蝗蟲之類的攻擊性語言。**港人憤怒之深層根源或許還在身份認同、政治認同與合法性認同上。“實際地講，觀念可能就是現實。”**英國政治學者安德魯·海伍德說。”③

①②③鳳凰評論原創出品2015年2月11日，作者小昭《香港人為何反感大陸水貨客》